日本国憲法成立には、在野の憲法学者鈴木安蔵らの「憲法研究会」が提案した憲法草案が大きな役割を果たしていた……これまでほとんど知られていなかった、重要な史実を描いた映画「日本の青空」（大澤豊監督）に感動した。現憲法は占領軍に押しつけられたものだから改めるべきだ、と言っている人々の俗説がいかに間違っているか、よくわかる。本ブログ読者の中には既に見られた方も多かろうが、まだ見ていない方には是非ご覧になるようお薦めしたい。

　映画はまず、月刊誌の編集部に派遣社員として働く女性記者を登場させる。彼女は「日本国憲法の原点を問う！」との特集記事の企画に参画する中で、治安維持法下の弾圧で戦時中不遇な研究生活を送った鈴木安蔵が、真に民主的な新憲法を生み出そうと動き出した知識人グループによる憲法草案起草の中心人物だったことを知る。
　女性記者は、自分の祖母が鈴木の娘を教えた小学校教師だったことを端緒に、鈴木の娘たちを探し出して会い、取材を始める。映画は彼女の取材を追う形で、鈴木が学生時代の左翼運動から特高警察の弾圧を受ける姿、転向を拒否しての苦しい研究生活、それを支えた夫人の存在などを描き出す。

　やがて敗戦。日本は日本を占領したＧＨＱ（連合国軍総司令部）のかけ声で民主化に踏み出すが、日本政府がＧＨＱに提出した新憲法草案は、主権在君の大日本帝国憲法を焼き直しただけの、とうてい民主的とは呼べない代物だった。ここで鈴木が中心になって書き上げた「憲法研究会」草案が注目される。主権在民、象徴天皇制、立法・司法・行政の三権分立など、ＧＨＱの要求に合致する民主主義の原則がきちんと盛り込まれていたからである。
　しかし第九条の軍事力、交戦権の明確な否定は、鈴木たちの草案にはなかった。鈴木は軍隊条項をどうするかに悩み、夫人の考えを入れて軍隊条項については敢えて白紙にしていた。軍隊と交戦権の否定は、時の幣原喜重郎首相が提起したアイディアをＧＨＱ民政局が採り入れたものだったことが、映画の中で語られる。ちなみに幣原は、第一次世界大戦後に締結された１９２８年のパリ不戦条約に外交官として参画した人である。
　当時の占領軍（連合国）が日本軍国主義の復活を恐れ、これを封じ込めなければならないと考えていたことは確かだが、軍隊と交戦権の全否定を日本に押しつけることまでは考えていなかった。そこに幣原のアイディアが浮かび上がり、軍隊と交戦権否定の第九条第二項に結実した。幣原の後任となった吉田茂首相は国会答弁で、自衛のための軍隊が侵略のための軍隊になった歴史に鑑み、日本は軍隊を永久に放棄するのだと演説した。
　１９４６年２月新憲法草案の決定前夜、日本政府の新憲法担当者とＧＨＱ民政局との憲法各条項について、息詰まるような突き合わせが行われた。この場面では、鈴木の著作をアメリカの大学図書館で読んだ経験を持つ米軍将校が、明治時代の自由民権運動以来の日本人の発想が新憲法に生かされていることを紹介する。また日本で少女時代を過ごしたベアテ・シロタが、ＧＨＱメンバーとして男女同権条項を書き入れたことも描き出される。
　映画は当時のニュース映像をはさみながら、１９４６年１１月３日に公布された日本国憲法が圧倒的に歓迎されたことを映し出して終わる。終戦直後の焼け跡、ヤミ市時代の情景が忠実に再現されていることが、新憲法制定をめぐる歴史的事実の描写にリアリティを与えている。

　この映画は、全国津々浦々の「九条の会」など多数の護憲運動有志から集められた浄財を基礎に自主製作された。多分潤沢な製作資金を使っての撮影ではなかったろうが、時代背景を告げる衣装や大道具小道具類もおろそかにせず、良心的な製作態度が感じられる。われわれ老年の観衆にとっては嬉しいことだ。
　鈴木安蔵役の高橋和也、俊子夫人役の藤谷美紀、高野岩三郎役の加藤剛らベテラン俳優陣の演技はさすがに的確だ。戦中および敗戦直後の日本人の生活ぶりはまさにこうだった、と思い出させる場面の連続である。東京から疎開した鈴木の娘（小学生低学年）が田舎の子にいじめられ、そのトラウマに後年うなされるシーンがさりげなくはさまれていた。疎開を体験した人にとって忘れられぬエピソードであろう。こうしたシーンの積み重ねが物語にリアリティを与え、見た者に深い感動を残すのだと思った。