2008.05.13
黒澤明全作品３０作の放映（８）
『一番美しく』 ―黒澤明唯一の戦意昂揚作品―
《女子挺身隊員をドキュメンタリータッチで》
『一番美しく』（４４年４月公開）には、同年封切の多くの作品同様、クレジットタイトルがない。�〃發舛討兄澆泙燹´�東宝マーク ��情報局選定国民映画 �ぐ貳嵌�しく
の四つのタイトルだけで監督黒澤明の名前も出ないのである。野上照代による解説を読んで気がついた。野上はその理由を「フィルムの節約という説もあるが」と書いている。
『一番美しく』はレンズ工場に働く「女子挺身隊員」の話である。
劇中の「東亜光学平塚製作所」のモデルは、日本光学工業（現ニコン）の平塚工場である。戦中の同社は、陸海空の兵器に装着する光学機器の独占的なメーカーで典型的な軍需産業であった。
「女子挺身隊員」とは何か。それは「総力戦体制」下の男子労働力不足を補うために動員された女性労働の一形態である。この映画の女子挺身隊は、４３年９月に閣議決定された「国内必勝勤労対策」に基づくものと思われる。その「対策」は、販売店員・出改札係・車掌など１７職種の男子就業を禁じた上、２５歳未満の女子を「勤労挺身隊」として動員するものであった。黒澤は『姿三四郎』のあと、零式艦上戦闘機（ゼロ戦）を使ったスペクタクル作品を構想していたが海軍にそんな余裕はなくなり、この企画に変更したという。黒澤は４３年９月に２０数名の女優の集団訓練を始め、１２月から４４年１月までは日本光学の寄宿寮に泊まらせた。レンズ研磨を実地に修得させながら映画を撮影し３月に完成した。彼らを本物の挺身隊にしたのである。その試みは成功したと思う。この映画の若い女性群像は、寮母に扮した女優入江たか子が浮いて見えるほど、リアリティがあると思う。
男子に負けずに高い増産目標を達成するために健闘する女子挺身隊員たち。病人や事故、感情のもつれなどを克服しながら彼らは成果を挙げる。バレーボールに興じ鼓笛隊活動に努力する集団生活が生き生きと描かれる。勝ち気なリーダーの渡辺ツル（矢口陽子）が、発熱の部下を庇いながら、母親の死にも帰郷せずに頑張る姿で幕となる。
半澤健市 （元金融機関勤務）
《女子挺身隊員をドキュメンタリータッチで》
『一番美しく』（４４年４月公開）には、同年封切の多くの作品同様、クレジットタイトルがない。�〃發舛討兄澆泙燹´�東宝マーク ��情報局選定国民映画 �ぐ貳嵌�しく
の四つのタイトルだけで監督黒澤明の名前も出ないのである。野上照代による解説を読んで気がついた。野上はその理由を「フィルムの節約という説もあるが」と書いている。
『一番美しく』はレンズ工場に働く「女子挺身隊員」の話である。
劇中の「東亜光学平塚製作所」のモデルは、日本光学工業（現ニコン）の平塚工場である。戦中の同社は、陸海空の兵器に装着する光学機器の独占的なメーカーで典型的な軍需産業であった。
「女子挺身隊員」とは何か。それは「総力戦体制」下の男子労働力不足を補うために動員された女性労働の一形態である。この映画の女子挺身隊は、４３年９月に閣議決定された「国内必勝勤労対策」に基づくものと思われる。その「対策」は、販売店員・出改札係・車掌など１７職種の男子就業を禁じた上、２５歳未満の女子を「勤労挺身隊」として動員するものであった。黒澤は『姿三四郎』のあと、零式艦上戦闘機（ゼロ戦）を使ったスペクタクル作品を構想していたが海軍にそんな余裕はなくなり、この企画に変更したという。黒澤は４３年９月に２０数名の女優の集団訓練を始め、１２月から４４年１月までは日本光学の寄宿寮に泊まらせた。レンズ研磨を実地に修得させながら映画を撮影し３月に完成した。彼らを本物の挺身隊にしたのである。その試みは成功したと思う。この映画の若い女性群像は、寮母に扮した女優入江たか子が浮いて見えるほど、リアリティがあると思う。
男子に負けずに高い増産目標を達成するために健闘する女子挺身隊員たち。病人や事故、感情のもつれなどを克服しながら彼らは成果を挙げる。バレーボールに興じ鼓笛隊活動に努力する集団生活が生き生きと描かれる。勝ち気なリーダーの渡辺ツル（矢口陽子）が、発熱の部下を庇いながら、母親の死にも帰郷せずに頑張る姿で幕となる。
《「米英撃滅」への全面的なコミットメント》
第１作『姿三四郎』は戦争映画ではないし、むしろ明治の明るさを感じさせる映像版「教養小説」であった。しかしこの第２作で黒澤明は「大東亜戦争」に全面的にコミットしている。戦闘場面は出てこない―渡辺ツルの幻影に現れる撃墜敵機のほかは―けれども、前線と銃後が一体であった当時を考えれば作品は典型的な戦意昂揚映画である。
たとえば毎朝、寄宿寮で行われる「朗唱」に使われる誓いの言葉は次のようである。
・私達は今日一日忠義の心を忘れません。神を敬い祖先を尊ぶ心を忘れません。孝行の心を忘れません。
・又更に我儘自惚の心を起こしません。優しく倹（つつま）しき心を忘れません。強く忍ぶ心を忘れません。
・私達は皇国女性です。今日（こんにち）は全力を尽して米英撃滅の事に従い、明日（みょうにち）はこの心を必ず子孫に伝えます。右宣誓いたします。
たとえばレンズ工場の貼り紙は次の通りである。
・軍神に続け！ 山本元帥に続け！ 山崎部隊（アッツ島玉砕の）に続け！
・ここも戦場だ！ 増産だ！兵は敵機の下で待つ！
この映画が人々の戦意昂揚にどう寄与したかは分からない。というより１９４４年には、庶民も戦争は形勢不利であると感じていたから、この程度の作品が戦意昂揚に有効だったとは思えない。女主人公が黒澤流の自己改革を見せる姿には共感してもである。
問題は作者の姿勢であるが、戦後も６３年を過ぎた。黒澤も戦争協力映画を作っていたのはけしからんといっても何も生まれない。『姿三四郎』論で述べたように日本の巨匠、中堅はおしなべて戦意昂揚映画を作っていたのである。
黒澤自身が『一番美しく』に即してこの問題をどう考えていたかは明らかではない。この作品について語るときの話題は女優の訓練とその結果だけである。荻昌弘とのインタビュー（７０年）でこういう。
これは、木下（恵介）君なんか僕の作品で一番好きだというし僕も好きだな。僕のアイディアで作ったのですが、ちょっと不思議な写真ですよ。女優さんたちから、へんな職業的な匂いとか羞恥心を全部取り払ってしまって、ドラマというよりも生活のドキュメンタリーとして女の集団を描こうと思った。だから駆足の訓練からはじめたんですよ。日本光学の寮に女優さんたちを入れちゃって、その生活になりきって貰ったんです。面白いんだね、この写真が終ったら、その女優さんたち、みんな結婚して、いい奥さんになっちゃった。
《４７万人の女子挺身隊員への眼差し》
『一番美しく』を書くにあたって私は齊藤勉著『新聞にみる東京都女子挺身隊の記録』（のんぶる舎、１９９７年）という本を読んだ。高校教諭の著者によれば敗戦時の全国の女子挺身隊総数は４７万人、東京都では約２万８千人であった。齊藤は「あとがき」で次のように書いている。
女子挺身隊に参加させられたのは主に当時十代の後半から二十代の女性の方々である。このため人生で最も楽しい時となるかもしれない青春時代を軍需工場での労働に奪われてしまった。はじめのうちは「お国のため」に働くことに生きがいを感じたかもしれないが、やがては大人の社会の本音と「タテマエ」、ごまかしやうそを知ったり、人間的な軋轢などを経験したことだろう。そしてその経験を通して知らず知らずのうちに「女は強くなった」のである。しかしその一方で不慣れな労働でケガをしたり、無理がたたって体をこわした方もいたし、空襲が始まってからはその恐怖にさらされ、ケガをしたり、爆死した方もいた。（略）実態が明らかにされないまま「動員」された結果が「戦後女性は強くなった」では、その意味が十分に考えられたとは言えない。
この文章は黒澤が描かなかった女子挺身隊の問題を的確に指摘している。『一番美しく』の出演者が「みんな結婚して、いい奥さんになっちゃった」のは目出度いことであるが、４７万人の戦後はどうなったのか。黒澤は彼らへの眼差しを持ちつづけたのか。そうでなかったのか。戦後の黒澤作品を論ずる一つの視点が提示されたと思う。
第１作『姿三四郎』は戦争映画ではないし、むしろ明治の明るさを感じさせる映像版「教養小説」であった。しかしこの第２作で黒澤明は「大東亜戦争」に全面的にコミットしている。戦闘場面は出てこない―渡辺ツルの幻影に現れる撃墜敵機のほかは―けれども、前線と銃後が一体であった当時を考えれば作品は典型的な戦意昂揚映画である。
たとえば毎朝、寄宿寮で行われる「朗唱」に使われる誓いの言葉は次のようである。
・私達は今日一日忠義の心を忘れません。神を敬い祖先を尊ぶ心を忘れません。孝行の心を忘れません。
・又更に我儘自惚の心を起こしません。優しく倹（つつま）しき心を忘れません。強く忍ぶ心を忘れません。
・私達は皇国女性です。今日（こんにち）は全力を尽して米英撃滅の事に従い、明日（みょうにち）はこの心を必ず子孫に伝えます。右宣誓いたします。
たとえばレンズ工場の貼り紙は次の通りである。
・軍神に続け！ 山本元帥に続け！ 山崎部隊（アッツ島玉砕の）に続け！
・ここも戦場だ！ 増産だ！兵は敵機の下で待つ！
この映画が人々の戦意昂揚にどう寄与したかは分からない。というより１９４４年には、庶民も戦争は形勢不利であると感じていたから、この程度の作品が戦意昂揚に有効だったとは思えない。女主人公が黒澤流の自己改革を見せる姿には共感してもである。
問題は作者の姿勢であるが、戦後も６３年を過ぎた。黒澤も戦争協力映画を作っていたのはけしからんといっても何も生まれない。『姿三四郎』論で述べたように日本の巨匠、中堅はおしなべて戦意昂揚映画を作っていたのである。
黒澤自身が『一番美しく』に即してこの問題をどう考えていたかは明らかではない。この作品について語るときの話題は女優の訓練とその結果だけである。荻昌弘とのインタビュー（７０年）でこういう。
これは、木下（恵介）君なんか僕の作品で一番好きだというし僕も好きだな。僕のアイディアで作ったのですが、ちょっと不思議な写真ですよ。女優さんたちから、へんな職業的な匂いとか羞恥心を全部取り払ってしまって、ドラマというよりも生活のドキュメンタリーとして女の集団を描こうと思った。だから駆足の訓練からはじめたんですよ。日本光学の寮に女優さんたちを入れちゃって、その生活になりきって貰ったんです。面白いんだね、この写真が終ったら、その女優さんたち、みんな結婚して、いい奥さんになっちゃった。
《４７万人の女子挺身隊員への眼差し》
『一番美しく』を書くにあたって私は齊藤勉著『新聞にみる東京都女子挺身隊の記録』（のんぶる舎、１９９７年）という本を読んだ。高校教諭の著者によれば敗戦時の全国の女子挺身隊総数は４７万人、東京都では約２万８千人であった。齊藤は「あとがき」で次のように書いている。
女子挺身隊に参加させられたのは主に当時十代の後半から二十代の女性の方々である。このため人生で最も楽しい時となるかもしれない青春時代を軍需工場での労働に奪われてしまった。はじめのうちは「お国のため」に働くことに生きがいを感じたかもしれないが、やがては大人の社会の本音と「タテマエ」、ごまかしやうそを知ったり、人間的な軋轢などを経験したことだろう。そしてその経験を通して知らず知らずのうちに「女は強くなった」のである。しかしその一方で不慣れな労働でケガをしたり、無理がたたって体をこわした方もいたし、空襲が始まってからはその恐怖にさらされ、ケガをしたり、爆死した方もいた。（略）実態が明らかにされないまま「動員」された結果が「戦後女性は強くなった」では、その意味が十分に考えられたとは言えない。
この文章は黒澤が描かなかった女子挺身隊の問題を的確に指摘している。『一番美しく』の出演者が「みんな結婚して、いい奥さんになっちゃった」のは目出度いことであるが、４７万人の戦後はどうなったのか。黒澤は彼らへの眼差しを持ちつづけたのか。そうでなかったのか。戦後の黒澤作品を論ずる一つの視点が提示されたと思う。
Comment
k-shimamura様
日本光学にお勤めだつたお母上のことをお知らせいただき有り難うございました。反戦の立場にも敬意を表します。いつまでもお元気にとお伝え下さい。
日本光学にお勤めだつたお母上のことをお知らせいただき有り難うございました。反戦の立場にも敬意を表します。いつまでもお元気にとお伝え下さい。
半澤健市 (URL)
2008/05/15 Thu 10:52 [ Edit ]
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映画紹介で出演していた山本監督が「当時のことをご存知の方は連絡ください」？と話していたとも言ってました。