2008.09.19
黒澤明全作品３０作の放映（２２） 『隠し砦の三悪人』（１９５８年）
―スリリングな戦国大脱出劇―
■『隠し砦の三悪人』は０８年９月２０日（土）午後９時からＮＨＫ・ＢＳ２で放映されます■
《ストーリーと�釼靴寮什邂嫂沺�
日本の戦国時代が舞台である。山名方との合戦に敗れた秋月方の侍大将真壁六郎太（三船敏郎）が主家の娘雪姫（上原美佐）と埋蔵金を護って山名領を脱出し盟約関係にある早川領に辿りつく大冒険活劇である。太平（千秋実）、又七（藤原釜足）という二人の百姓が行動を共にする。隠し砦と登場人物の謎解き、捕らえられた百姓の反乱（『戦艦ポチョムキン』のオデッサ階段場面との類似をいう論者もいる）、六郎太チームの関所破り、好敵手山名の侍大将田所兵衛（藤田進）との槍試合、ＮＤＴ出演による火祭りの踊り、兵衛の裏切りによる脱出成功、とスリリングな場面の連続である。
�釼靴蓮◆屬靴鵑匹い發里鯑麕棔福愧懃畫秕襦戮函悗匹鹹譟戞砲笋辰燭�ら、ひとつ追っかけのおもしろい時代劇を造ってやろう、そんなきっかけでした。このときは、脚本を共同で書きながら、ぼくが毎日、絶対に逃げられない関門を設定するんです。（略）幾日も突破できないで苦しいこともあったが、まア、たのしい作業でした」（「全自作を語る」）といっている。黒澤はこのように共同脚本を作ることが多かった。今回は橋本忍、菊島隆三、小国英雄、�釼靴了与佑任△辰拭�
《もう一つの『敵中横断三百里』》
�釼靴蓮崢匹辰�け」が好きなのである。それを映像化するのが何より好きなのである。それは彼の体質でもあろうし少年時代から見てきたサイレント活劇の記憶の集積でもあろう。１９４３年に彼は『敵中横断三百里』という脚本を書いている。原作者は元軍人山中峯太郎で、雑誌『少年倶楽部』に１９３０年に連載された、日露戦争の実話に基づく少年小説である。�釼靴呂海�書いている。
▼演出家としては、今もって、こんなに、やってみたい脚本はありません。その理由は、この脚本を書いて居た時の、僕の気持を説明するのが一番近道だと思うのですが――つまり、此の脚本を書きながら僕は、たえず、フィルムで表現する外はない題材を、文字でつかまえ様としているまどろっこさ、隔靴掻痒の感、そう云ったものにいらいらさせられ続けたのです。しかも、一息に三日間で書き上げて了ったのです。（「『敵中横断三百里』前記」、『映画評論』１９４３年６月号）
半澤健市 （元金融機関勤務）
■『隠し砦の三悪人』は０８年９月２０日（土）午後９時からＮＨＫ・ＢＳ２で放映されます■
《ストーリーと�釼靴寮什邂嫂沺�
日本の戦国時代が舞台である。山名方との合戦に敗れた秋月方の侍大将真壁六郎太（三船敏郎）が主家の娘雪姫（上原美佐）と埋蔵金を護って山名領を脱出し盟約関係にある早川領に辿りつく大冒険活劇である。太平（千秋実）、又七（藤原釜足）という二人の百姓が行動を共にする。隠し砦と登場人物の謎解き、捕らえられた百姓の反乱（『戦艦ポチョムキン』のオデッサ階段場面との類似をいう論者もいる）、六郎太チームの関所破り、好敵手山名の侍大将田所兵衛（藤田進）との槍試合、ＮＤＴ出演による火祭りの踊り、兵衛の裏切りによる脱出成功、とスリリングな場面の連続である。
�釼靴蓮◆屬靴鵑匹い發里鯑麕棔福愧懃畫秕襦戮函悗匹鹹譟戞砲笋辰燭�ら、ひとつ追っかけのおもしろい時代劇を造ってやろう、そんなきっかけでした。このときは、脚本を共同で書きながら、ぼくが毎日、絶対に逃げられない関門を設定するんです。（略）幾日も突破できないで苦しいこともあったが、まア、たのしい作業でした」（「全自作を語る」）といっている。黒澤はこのように共同脚本を作ることが多かった。今回は橋本忍、菊島隆三、小国英雄、�釼靴了与佑任△辰拭�
《もう一つの『敵中横断三百里』》
�釼靴蓮崢匹辰�け」が好きなのである。それを映像化するのが何より好きなのである。それは彼の体質でもあろうし少年時代から見てきたサイレント活劇の記憶の集積でもあろう。１９４３年に彼は『敵中横断三百里』という脚本を書いている。原作者は元軍人山中峯太郎で、雑誌『少年倶楽部』に１９３０年に連載された、日露戦争の実話に基づく少年小説である。�釼靴呂海�書いている。
▼演出家としては、今もって、こんなに、やってみたい脚本はありません。その理由は、この脚本を書いて居た時の、僕の気持を説明するのが一番近道だと思うのですが――つまり、此の脚本を書きながら僕は、たえず、フィルムで表現する外はない題材を、文字でつかまえ様としているまどろっこさ、隔靴掻痒の感、そう云ったものにいらいらさせられ続けたのです。しかも、一息に三日間で書き上げて了ったのです。（「『敵中横断三百里』前記」、『映画評論』１９４３年６月号）
�釼靴�映像に賭ける意欲と執筆時の実感がよく出ていると思う。
『敵中横断三百里』を�釼靴榔撚莢修任�なかった（森一生監督が１９５７年に実現）。だから、『隠し砦の三悪人』は、�釼靴砲箸辰得鏝緘任痢愿�中横断三百里』であったと私は思っている。黒澤はこの作品で初めて大型画面（シネマスコープ）に挑んで成功した。たとえば三船の馬上戦闘の場面は圧倒的な迫力を生んでいる。
《東宝作品ではトップの興行成績》
『隠し砦の三悪人』は東宝映画としては同年第一のヒット作となった。
因みに昭和３３年度（５８年４月〜５９年３月）の興行収入ベスト５は次の通りである。
カッコ内は監督と製作会社。
１．『忠臣蔵』（渡辺邦男・大映） ４億６４９５万円
２．『陽のあたる坂道』（田坂具隆・日活） ４億００７１万円
３．『紅の翼』（中平康・日活） ３億６４９５万円
４．『忠臣蔵』（松田定次・東映） ３億６１２２万円
５．『隠し砦の三悪人』（黒澤明・東宝） ３億４２６４万円
石原裕次郎主演４本がベストテンに入っている。５８年は映画の観客動員数が史上最高の１１億２７００万人を記録した年でもあった。
《「面白さ」と「無思想」に二分された評価》
娯楽性と思想性とは大衆芸術についてまわる問題である。５０年代の�釼刑酩覆里發墜瓜�代性、問題提起の精神をよく知る批評家は、面白さを追求した脱走大活劇の登場に戸惑いをみせた。のちに『用心棒』（６１年）など４本で�釼刑酩覆僚�監督を務めた出目昌伸はこう書いている。
▼『隠し砦の三悪人』はそのワイド画面の特異性をふんだんに駆使した娯楽活劇に仕上がったが、作品の評価は二分した。「息もつかせぬ面白さ」を讃える派と、「思想性の欠如」を嘆く派と。「�釼刑酩丙８紊諒�岐点（岩崎昶氏）」という重い指摘もあった。（東宝ＤＶＤの解説パンフ、０３年）
しかし�釼靴脇伴�の方法で「思想」を表現していると思う。
第一に、『虎の尾を踏む男達』のパロディー化によってである。
六郎太を弁慶、雪姫を義経、兵衛を富樫、百姓を四天王と強力に見立てれば人物の構図は概ね対応する。『虎の尾・・』そのものが勧進帳のパロディーであった。エノケンの強力を加えて�釼靴牢�進帳を戯画化したのである。そのパロディーを再び戯画化したのである。
第二に、登場人物の心理の新解釈によってである。
百姓は強欲が動機である。彼らは侍になりたくて「家まで叩き売って」刀や具足を買いそろえた。負け戦の「こんなザマで（故郷へ）帰れるけえ」と又七はいっている。帰れないところへ大金を入手できる可能性が転がり込んだ。
雪姫は牢のなかで「この数日の楽しさは、城の中では味わえぬ」といって六郎太に礼をいう。ここは『ローマの休日』の王女に似ていないだろうか。六郎太が「妹は果報者・・姫様の身代りに立ちました」というと、雪姫は「その方の顔を見るのも厭じゃ！・・妹を殺して涙一つ流さぬ・・その忠義顔！・・厭じゃ！！厭じゃ！！厭じゃ！！」という。二人に西洋中世の騎士伝説的心情を感じることはできないであろうか。
もちろん私の�釼畦�解が可能としても�釼靴諒�法が成功したかは別問題である。
《増村保造による理詰めの批判》
当時、本作に対して痛烈な批判を放ったのは新進監督増村保造だった。彼は戦後の時代劇には現代的リアリズムを表象する時代的背景が失われたとしてこういう。
▼六郎太が姫君の身代りに、妹を犠牲にする。また老臣と老女、その郎党が姫のために防戦して死ぬ。六郎太がお家再興の軍用金を必死に守り抜く。ところが、これらの行為をつらぬく忠誠心というものは、今日ではもはや実感として理解することのできないものである。この一点がエゴイスイティックなリアリストである今日の観客に、十分納得されない限り、家臣たちの行為は精彩を失う。（略）姫君が牢舎の中で、人の心の美しさをたたえ、それに満足して、お家再興を放棄する件りがさっぱり感動的でない。（『映画評論』、１９５９年２月号）
理屈をいえばキリがない。どうぞ『隠し砦の三悪人』のスリルを楽しんで頂きたい。
『敵中横断三百里』を�釼靴榔撚莢修任�なかった（森一生監督が１９５７年に実現）。だから、『隠し砦の三悪人』は、�釼靴砲箸辰得鏝緘任痢愿�中横断三百里』であったと私は思っている。黒澤はこの作品で初めて大型画面（シネマスコープ）に挑んで成功した。たとえば三船の馬上戦闘の場面は圧倒的な迫力を生んでいる。
《東宝作品ではトップの興行成績》
『隠し砦の三悪人』は東宝映画としては同年第一のヒット作となった。
因みに昭和３３年度（５８年４月〜５９年３月）の興行収入ベスト５は次の通りである。
カッコ内は監督と製作会社。
１．『忠臣蔵』（渡辺邦男・大映） ４億６４９５万円
２．『陽のあたる坂道』（田坂具隆・日活） ４億００７１万円
３．『紅の翼』（中平康・日活） ３億６４９５万円
４．『忠臣蔵』（松田定次・東映） ３億６１２２万円
５．『隠し砦の三悪人』（黒澤明・東宝） ３億４２６４万円
石原裕次郎主演４本がベストテンに入っている。５８年は映画の観客動員数が史上最高の１１億２７００万人を記録した年でもあった。
《「面白さ」と「無思想」に二分された評価》
娯楽性と思想性とは大衆芸術についてまわる問題である。５０年代の�釼刑酩覆里發墜瓜�代性、問題提起の精神をよく知る批評家は、面白さを追求した脱走大活劇の登場に戸惑いをみせた。のちに『用心棒』（６１年）など４本で�釼刑酩覆僚�監督を務めた出目昌伸はこう書いている。
▼『隠し砦の三悪人』はそのワイド画面の特異性をふんだんに駆使した娯楽活劇に仕上がったが、作品の評価は二分した。「息もつかせぬ面白さ」を讃える派と、「思想性の欠如」を嘆く派と。「�釼刑酩丙８紊諒�岐点（岩崎昶氏）」という重い指摘もあった。（東宝ＤＶＤの解説パンフ、０３年）
しかし�釼靴脇伴�の方法で「思想」を表現していると思う。
第一に、『虎の尾を踏む男達』のパロディー化によってである。
六郎太を弁慶、雪姫を義経、兵衛を富樫、百姓を四天王と強力に見立てれば人物の構図は概ね対応する。『虎の尾・・』そのものが勧進帳のパロディーであった。エノケンの強力を加えて�釼靴牢�進帳を戯画化したのである。そのパロディーを再び戯画化したのである。
第二に、登場人物の心理の新解釈によってである。
百姓は強欲が動機である。彼らは侍になりたくて「家まで叩き売って」刀や具足を買いそろえた。負け戦の「こんなザマで（故郷へ）帰れるけえ」と又七はいっている。帰れないところへ大金を入手できる可能性が転がり込んだ。
雪姫は牢のなかで「この数日の楽しさは、城の中では味わえぬ」といって六郎太に礼をいう。ここは『ローマの休日』の王女に似ていないだろうか。六郎太が「妹は果報者・・姫様の身代りに立ちました」というと、雪姫は「その方の顔を見るのも厭じゃ！・・妹を殺して涙一つ流さぬ・・その忠義顔！・・厭じゃ！！厭じゃ！！厭じゃ！！」という。二人に西洋中世の騎士伝説的心情を感じることはできないであろうか。
もちろん私の�釼畦�解が可能としても�釼靴諒�法が成功したかは別問題である。
《増村保造による理詰めの批判》
当時、本作に対して痛烈な批判を放ったのは新進監督増村保造だった。彼は戦後の時代劇には現代的リアリズムを表象する時代的背景が失われたとしてこういう。
▼六郎太が姫君の身代りに、妹を犠牲にする。また老臣と老女、その郎党が姫のために防戦して死ぬ。六郎太がお家再興の軍用金を必死に守り抜く。ところが、これらの行為をつらぬく忠誠心というものは、今日ではもはや実感として理解することのできないものである。この一点がエゴイスイティックなリアリストである今日の観客に、十分納得されない限り、家臣たちの行為は精彩を失う。（略）姫君が牢舎の中で、人の心の美しさをたたえ、それに満足して、お家再興を放棄する件りがさっぱり感動的でない。（『映画評論』、１９５９年２月号）
理屈をいえばキリがない。どうぞ『隠し砦の三悪人』のスリルを楽しんで頂きたい。
Comment
初めまして。
私自身は，本作品における武士的メンタリティ（忠誠）と農民的メンタリティ（金）のほとんど戯画的な対比が非常におもしろかったです。
特に農民的メンタリティについては，ここまでしつこく描いた作品はなかなか見あたりません。
私自身は，本作品における武士的メンタリティ（忠誠）と農民的メンタリティ（金）のほとんど戯画的な対比が非常におもしろかったです。
特に農民的メンタリティについては，ここまでしつこく描いた作品はなかなか見あたりません。
N (URL)
2008/09/20 Sat 00:14 [ Edit ]
Ｎ様
コメント有り難うございます。武士と農民のメンタリティーの戯画的な対比というとらえ方を大変面白く拝読。黒澤の農民の捉え方は『七人の侍』にも共通するところがあると思います。とにかく表現が徹底していますね。
コメント有り難うございます。武士と農民のメンタリティーの戯画的な対比というとらえ方を大変面白く拝読。黒澤の農民の捉え方は『七人の侍』にも共通するところがあると思います。とにかく表現が徹底していますね。
半澤健市 (URL)
2008/09/21 Sun 21:09 [ Edit ]
立石様
コメント有り難うございます。
「とにかく面白く見せよう」という作品で精神性は二の次です。山本晋也は武士道の表現が良いといいますが過大評価ですね。
「三悪人」とはミスリードというお説に同感です。
この点について映画評論家山田宏一は次のように書いています。
▼『隠し砦の三悪人』という題名は、当然ながら、黒澤明が敬愛してやまなかったジョン・フォード監督ののサイレント時代の西部劇の名作『３悪人』を最も直接的に想起させる、そして、たぶん、そのヒーローたちの気高い心意気においてはけっして無縁ではないにちがいない、ということも付記しておきたい。（東宝ＤＶＤの解説パンフ）
私はその西部劇を見ていないので山田文の紹介のみにとどめます。
コメント有り難うございます。
「とにかく面白く見せよう」という作品で精神性は二の次です。山本晋也は武士道の表現が良いといいますが過大評価ですね。
「三悪人」とはミスリードというお説に同感です。
この点について映画評論家山田宏一は次のように書いています。
▼『隠し砦の三悪人』という題名は、当然ながら、黒澤明が敬愛してやまなかったジョン・フォード監督ののサイレント時代の西部劇の名作『３悪人』を最も直接的に想起させる、そして、たぶん、そのヒーローたちの気高い心意気においてはけっして無縁ではないにちがいない、ということも付記しておきたい。（東宝ＤＶＤの解説パンフ）
私はその西部劇を見ていないので山田文の紹介のみにとどめます。
半澤健市 (URL)
2008/09/21 Sun 21:37 [ Edit ]
| Home |
今、この映画に感動する人は、どのくらいいるのでしょうか。感動する人たちは、何に心打たれるのでしょうか。上手く逃げおおせたことへの喝采でしょうか。確かに、初めて見たときは、「やった」と思ったものですが、現在ではこの三人の行く末について思いを廻らせ、決して容易ではないだろうと考えるのです。
また、「三悪人」というけれども、何故悪人なのでしょうか。少なくとも、由緒ある家系の姫君と、その家来なのですから「悪人」呼ばわりされることはないと思うのです。
黒澤作品で「時代物」は、現代には適合しないのではないかと思います。逆に、現代的テーマである「赤ひげ」「生きる」「生きもの」「どん底」「悪い奴」「天国」などが面白いと思うでしょう。
増村保造の批評は、当たっていると思います。 以 上