2008.10.03
黒澤明全作品３０作放映（２３） 『悪い奴ほどよく眠る』（１９６０年）
―汚職に挑んだ男のゆくえ―
■『悪い奴ほどよく眠る』は０８年１０月４日（土）午後９時からＮＨＫ・ＢＳ２で放映されます■
《「黒澤プロ」第一作をどう構想したか》
『悪い奴ほどよく眠る』は黒澤プロの第一作である。
前作『隠し砦の三悪人』（５８年）は大ヒットした。しかし黒澤の完全主義による経費増大に困惑していた東宝は、「黒澤プロダクション」を設立させた。
「東宝」と「黒澤プロ」との共同製作にしてコストを両者で負担する。「巨匠」の製作費と撮影期間を抑制しようとしたのである。黒澤はこういう経営的発想には馴染まなかったがそれは別に触れたい。黒澤はこのときのことを次のように語っている。
▼黒澤プロができたら早速、もうけのための写真を作った、などと言われるのもシャクでね。いちばん難しいものに取り組んでやろう、と思った。そこで取り上げた汚職ですが、これは本（シナリオ）をつくるのがたいへんだった。（略）汚職事件が、全部ドラマの上では蔭の部分になっている。しかもいうべきことはちゃんと言わなくちゃならない。その難しさに苦しんで、相当無理な点が残ってね。スラスラ書き上げたものとちがって、今考えると気持の上で必ずしもスキッとしない作品に仕上がってしまいました。あまりにストレートに現代の問題であるだけに、ずばり具体的に言わなければならない半面、現に在る権力に関してはある程度ぼかす必要も出て、隔靴掻痒の感でした。（「全自作を語る」）
《モンテクリスト的復讐譚》
『悪い奴ほどよく眠る』は、父親を自殺に追い込んだ組織へ復讐する男の物語である。
土地開発公団の職員西幸一（三船敏郎）は副総裁岩渕（森雅之）の敏腕秘書。岩渕の娘佳子（香川京子）と西の結婚披露宴から映画が始まる。出席している副総裁、部長（志村喬）、課長（西村晃）はかつて母体官庁で局長、部長、課長であった。
５年前の庁舎建設の不正入札事件の際に課長補佐が役所の７階から飛び降り自殺している。汚職は闇に葬られた。この汚職トリオは建設業者から多額のリベートを得ている。披露宴会場に役所を模した大きなケーキが届く。ケーキには、飛び降り自殺のあった部屋の窓に赤いバラが差してある。事情を知る者たちはそれを見て動揺する。招待客の建設会社重役と、公団の課長補佐（藤原釜足）が現場から連行される。
半澤健市 （元金融機関勤務）
■『悪い奴ほどよく眠る』は０８年１０月４日（土）午後９時からＮＨＫ・ＢＳ２で放映されます■
《「黒澤プロ」第一作をどう構想したか》
『悪い奴ほどよく眠る』は黒澤プロの第一作である。
前作『隠し砦の三悪人』（５８年）は大ヒットした。しかし黒澤の完全主義による経費増大に困惑していた東宝は、「黒澤プロダクション」を設立させた。
「東宝」と「黒澤プロ」との共同製作にしてコストを両者で負担する。「巨匠」の製作費と撮影期間を抑制しようとしたのである。黒澤はこういう経営的発想には馴染まなかったがそれは別に触れたい。黒澤はこのときのことを次のように語っている。
▼黒澤プロができたら早速、もうけのための写真を作った、などと言われるのもシャクでね。いちばん難しいものに取り組んでやろう、と思った。そこで取り上げた汚職ですが、これは本（シナリオ）をつくるのがたいへんだった。（略）汚職事件が、全部ドラマの上では蔭の部分になっている。しかもいうべきことはちゃんと言わなくちゃならない。その難しさに苦しんで、相当無理な点が残ってね。スラスラ書き上げたものとちがって、今考えると気持の上で必ずしもスキッとしない作品に仕上がってしまいました。あまりにストレートに現代の問題であるだけに、ずばり具体的に言わなければならない半面、現に在る権力に関してはある程度ぼかす必要も出て、隔靴掻痒の感でした。（「全自作を語る」）
《モンテクリスト的復讐譚》
『悪い奴ほどよく眠る』は、父親を自殺に追い込んだ組織へ復讐する男の物語である。
土地開発公団の職員西幸一（三船敏郎）は副総裁岩渕（森雅之）の敏腕秘書。岩渕の娘佳子（香川京子）と西の結婚披露宴から映画が始まる。出席している副総裁、部長（志村喬）、課長（西村晃）はかつて母体官庁で局長、部長、課長であった。
５年前の庁舎建設の不正入札事件の際に課長補佐が役所の７階から飛び降り自殺している。汚職は闇に葬られた。この汚職トリオは建設業者から多額のリベートを得ている。披露宴会場に役所を模した大きなケーキが届く。ケーキには、飛び降り自殺のあった部屋の窓に赤いバラが差してある。事情を知る者たちはそれを見て動揺する。招待客の建設会社重役と、公団の課長補佐（藤原釜足）が現場から連行される。
冒頭のこの２０分間、披露宴を見ている新聞記者の会話を通して、登場人物の人間関係と汚職事件の概要が明らかになる。この導入部が素晴らしい。
巌窟王さながらのミステリー風復讐譚は、小国英雄、久板栄二郎、黒澤明、菊島隆三、橋本忍、の５人が書いた。彼らがこれを１９６０年に書いた意味は何であろうか。
《１９６０年は安保と三井三池の年》
１９６０年は安保と三井三池の年であった。
安保闘争は日米安保反対という目標が達成できず反対派は敗北した。
岸内閣の退陣は副産物であった。逆であれば敗北とは言わなかったであろう。
「総資本対総労働」の対決たる三井三池争議も労働者側の敗北に終わった。石炭から石油へのエネルギー革命の容認でもあった。二つの敗北は政治の季節を終わらせ経済の時代を到来させた。１１月に池田勇人内閣から「所得倍増計画」が発表された。
人々は米国の庇護のもとにパイの拡大を目標とする高度成長を選択したのである。
『悪い奴ほどよく眠る』の撮影は６０年３月に始まり７月に終わっている。
安保闘争の高揚と敗北と時期が重なっている。シナリオは以前にできているから安保のデモが画面に投影されることはなかった。黒澤明が安保をどう考えていたかは分からない。黒澤映画の主人公の多くは正義感であるから、戦中の閣僚でありＡ級戦犯容疑者であった首相岸信介が強行した安保改訂に、黒澤は批判的であったであろう。一方で、黒澤の主人公の多くは大衆運動に興味を示さないから、安保反対闘争への共感は小さかったかも知れない。しかし本稿を書くためにＤＶＤを見た私はこの娯楽作品が強い社会的なメッセージを発信していると思った。
主人公は私憤を引き金にして税金を食い物にする政財官不正に挑戦する。社会悪を糾弾する。黒澤は日本社会の深層を暴露しようとしたのである。これもこの国の重要な課題であり黒澤チームの時間軸は極めて長いものであった。
《焼け跡派アウトローの居場所はない》
主人公は旧制高校の友人（加藤武）と二人で組織の「悪党」と戦う。非合法は承知のうえである。彼らは復讐の他に選択肢がないと考えている。暴力で個人的な復讐をする精神はテロリズムに近いだろう。ところが彼らは「法と秩序」を否定しない。
軟禁した部長から「きさま、人を誘拐してただではすまんぞ！！」と言われて、西は「その通り」・・悪党を相手に合法的に闘ってたら勝目はないですからね・・おかげで、俺も相当罪を犯したよ・・戸籍法違反、結婚詐欺、不法監禁」という。さらに「マス・コミの波に乗って世論が沸き立つ！その後で俺は自首する・・つまり、きさま達の暴力の手のとどかないところで、ゆっくり検事に協力するって訳だ！！」というのである。
作品の終盤で、黒澤は戦後の焼け跡に回帰する。主人公と友人が会話する焼けた工場跡は彼らの隠れ家である。二人は食料品や繊維品や鉄のブローカーをやって生きた敗戦直後を懐かしく回想する。観客は、『素晴らしき日曜日』や『酔いどれ天使』や『生きる』の戦後にタイムスリップして短いノスタルジーを共有する。
しかし１９６０年に二人にそのように生きる場所はない。「焼け跡」は彼らのアジトでしかない。彼らに誘拐された志村喬（彼は『生きる』の「市民課長」だった）は官僚機構の完璧な歯車だ。その歯車は部下に組織のための自殺すら強要する人間に変わっている。
居場所のないアウトローはどんな運命を辿ったか。
主人公は政略結婚した妻に愛情を感じ副総裁は娘の心情を利用した。黒澤チームは非情の復讐を失敗させるためにメロドラマ調を導入した。愛憎の交錯のなかに復讐は悲劇に終わり官僚制は護られたのである。
《この国に表現の自由はない》
黒澤明は安保反対の声を聞きながら古風な復讐劇『悪い奴ほどよく眠る』をつくった。日本社会の利権と腐敗の構造を先駆的に描いた作品としてそれは残った。
当然なことに会社はシナリオの表現に神経質だった。権力批判になるからである。
ジャーナリスト筑紫哲也によれば黒澤はその点に関して「この国には本当の意味での表現の自由はまだない」と語ったという（東宝ＤＶＤ解説パンフ）。
半世紀後のいま、この国に表現の自由はあるのだろうか。
巌窟王さながらのミステリー風復讐譚は、小国英雄、久板栄二郎、黒澤明、菊島隆三、橋本忍、の５人が書いた。彼らがこれを１９６０年に書いた意味は何であろうか。
《１９６０年は安保と三井三池の年》
１９６０年は安保と三井三池の年であった。
安保闘争は日米安保反対という目標が達成できず反対派は敗北した。
岸内閣の退陣は副産物であった。逆であれば敗北とは言わなかったであろう。
「総資本対総労働」の対決たる三井三池争議も労働者側の敗北に終わった。石炭から石油へのエネルギー革命の容認でもあった。二つの敗北は政治の季節を終わらせ経済の時代を到来させた。１１月に池田勇人内閣から「所得倍増計画」が発表された。
人々は米国の庇護のもとにパイの拡大を目標とする高度成長を選択したのである。
『悪い奴ほどよく眠る』の撮影は６０年３月に始まり７月に終わっている。
安保闘争の高揚と敗北と時期が重なっている。シナリオは以前にできているから安保のデモが画面に投影されることはなかった。黒澤明が安保をどう考えていたかは分からない。黒澤映画の主人公の多くは正義感であるから、戦中の閣僚でありＡ級戦犯容疑者であった首相岸信介が強行した安保改訂に、黒澤は批判的であったであろう。一方で、黒澤の主人公の多くは大衆運動に興味を示さないから、安保反対闘争への共感は小さかったかも知れない。しかし本稿を書くためにＤＶＤを見た私はこの娯楽作品が強い社会的なメッセージを発信していると思った。
主人公は私憤を引き金にして税金を食い物にする政財官不正に挑戦する。社会悪を糾弾する。黒澤は日本社会の深層を暴露しようとしたのである。これもこの国の重要な課題であり黒澤チームの時間軸は極めて長いものであった。
《焼け跡派アウトローの居場所はない》
主人公は旧制高校の友人（加藤武）と二人で組織の「悪党」と戦う。非合法は承知のうえである。彼らは復讐の他に選択肢がないと考えている。暴力で個人的な復讐をする精神はテロリズムに近いだろう。ところが彼らは「法と秩序」を否定しない。
軟禁した部長から「きさま、人を誘拐してただではすまんぞ！！」と言われて、西は「その通り」・・悪党を相手に合法的に闘ってたら勝目はないですからね・・おかげで、俺も相当罪を犯したよ・・戸籍法違反、結婚詐欺、不法監禁」という。さらに「マス・コミの波に乗って世論が沸き立つ！その後で俺は自首する・・つまり、きさま達の暴力の手のとどかないところで、ゆっくり検事に協力するって訳だ！！」というのである。
作品の終盤で、黒澤は戦後の焼け跡に回帰する。主人公と友人が会話する焼けた工場跡は彼らの隠れ家である。二人は食料品や繊維品や鉄のブローカーをやって生きた敗戦直後を懐かしく回想する。観客は、『素晴らしき日曜日』や『酔いどれ天使』や『生きる』の戦後にタイムスリップして短いノスタルジーを共有する。
しかし１９６０年に二人にそのように生きる場所はない。「焼け跡」は彼らのアジトでしかない。彼らに誘拐された志村喬（彼は『生きる』の「市民課長」だった）は官僚機構の完璧な歯車だ。その歯車は部下に組織のための自殺すら強要する人間に変わっている。
居場所のないアウトローはどんな運命を辿ったか。
主人公は政略結婚した妻に愛情を感じ副総裁は娘の心情を利用した。黒澤チームは非情の復讐を失敗させるためにメロドラマ調を導入した。愛憎の交錯のなかに復讐は悲劇に終わり官僚制は護られたのである。
《この国に表現の自由はない》
黒澤明は安保反対の声を聞きながら古風な復讐劇『悪い奴ほどよく眠る』をつくった。日本社会の利権と腐敗の構造を先駆的に描いた作品としてそれは残った。
当然なことに会社はシナリオの表現に神経質だった。権力批判になるからである。
ジャーナリスト筑紫哲也によれば黒澤はその点に関して「この国には本当の意味での表現の自由はまだない」と語ったという（東宝ＤＶＤ解説パンフ）。
半世紀後のいま、この国に表現の自由はあるのだろうか。
Comment
「さいとう」に齋藤や斉藤、齊籐などがあるように、ここにもふたりの「くろさわ」がいます。黒澤と�釼掘９�猫の両眼を連想させる「�遏恠靴諒�が映画監督としては迫力がありますね。映画評論を読んでいるはずの私の方が、逆に、�釼靴�ら睨まれているような凄みを感じました。漢字はやはり象形文字だったのかとあらためて納得した次第です。（松野）
松野 (URL)
2008/10/03 Fri 16:53 [ Edit ]
松野さま
ご指摘有り難うごさいます。「�遏廚函峭�」の二つになったのは私の校正不足でした。黒澤明自身は「黒」を使っているのでそれに統一しました。古い印刷物では「黒沢」もかなりあります。人は加齢につれて難しい字を好むようになるみたいです。私自身も若い頃は「半沢」と書いていました。
ご指摘有り難うごさいます。「�遏廚函峭�」の二つになったのは私の校正不足でした。黒澤明自身は「黒」を使っているのでそれに統一しました。古い印刷物では「黒沢」もかなりあります。人は加齢につれて難しい字を好むようになるみたいです。私自身も若い頃は「半沢」と書いていました。
半澤健市 (URL)
2008/10/05 Sun 10:53 [ Edit ]
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